Общественное обсуждение проекта рестраврации интерьеров ДК ЗИЛ

12 ноября дирекция ДК ЗИЛ организовала обсуждение проекта, выполненного санкт-петербургской фирмой, прошедшей тендер и имеющей лицензию, полученную полтора года назад. Проект был заранее разослан экспертам и представителям До Ко Мо Мо, хотя его авторы не предоставили детального обследования интерьеров и архивных исследований, а сослались на произведения живописи 1920-х годов, яко-бы подходящие как аналоги цветовой гаммы интерьеров и как оригиналы для буквального копирования в качестве декоративных панно.
Проект представила Екатерина Литова, главный архитектор проекта реставрации и директор данной организации - ООО НПРФ "Ярканон". На обсуждении проекта присутствовали молодые люди - исполнители чертежей проекта, а также руководители данной организации, которые произнесли термин "стилизация", требующий подробного анализа в силу своей неоднозначности.

Общее впечатление у собравшихся сложилось такое - предъявленные чертежи сделаны в мелком масштабе, без необходимой детализации таких дизайнерских элементов, как пандусы для инвалидов и пр., о чем сказали дизайнеры, сегодня работающие в ДК ЗИЛ. На перспективных видах, разрезах и развертках можно видеть ослепительные цвета, не применявшиеся в 1930-е годы, когда был построен ДК ЗИЛ, и когда были иные красители. Окраска больших поверхностей стен выполнена по принципу - каждый этаж - свой цвет. При этом не учтено, что в ДК ЗИЛ много двухсветных пространств, которые получились визуально расчлененными.
На обсуждении выступали: Екатерина Шорбан (федеральный эксперт), Наталья Душкина (деятель по охране наследия ХХ века, работающая на международном уровне), Анна Броновицкая, Елена Овсянникова (все перечисленные - члены Федерального совета по охране наследия при Министерстве культуры); краевед Денис Ромодин, показавший ряд архивных материалов в числе которых были неизвестные авторам проекта; Александра Селиванова, директор Центра авангарда при Еврейском музее, также показавшая авторам проекта новые для них, хоть и публиковавшиеся материалы; Николай Васильев, генеральный секретарь До Ко Мо Мо. Все собравшиеся специалисты сошлись во мнении, что речь идет не о вкусовых аспектах оценки проекта и его авторы не должны обижаться на резкую критику, которая вполне объективна!
Единственный голос за проект был со стороны жителя данного района, призывавшего не тянуть с научными исследованиями, а быстро завершить реставрацию по предложенному варианту.
На собрании выступала заместитель руководителя Департамента культуры Москвы Елена Зеленцова, кандидат культурологии (ранее - директор ДК), причем не только с приветственным словом, но и с конкретными предложениями по поводу дизайнерских решений в рамках реставрации (интерьера малого зала и др.). Она высказалась за обязательное выявление конструктивных элементов, показав знание данного стилистического контекста. Кроме того, - указала на ошибочность идеи копировать станковые произведения живописи великих мастеров авангарда, предлагая заказать современные художественные произведения высокого профессионального уровня, но никак не заниматься подделкой исторических реалий.
Надо поблагодарить ее, а также директора ДК и др. его сотрудников за приглашение специалистов для такого обсуждения.

Выскажу свои соображения на эту тему. Практика колористических решений интерьеров показывает, что, чем больше поверхности стен, тем сложнее должен быть их цвет. В целом же, любая гамма должна быть в сумме нейтральна, как и весь цветовой круг (радужная спектральная гамма). У авторов проекта в принципе нет системы окраски: яркость и монотонность цветовой гаммы (целые этажи – в одном ярком колере). Такие решения возможны только в небольших помещениях, где люди пребывают кратковременно.
Проект говорит о незнании научно установленных и проверенных на практике сочетаний дополнительных цветов (желтый-фиолетовый, оранжевый-синий, красный-зеленый и т. д.), которые как обязательный принцип сохраняются даже при пастельной гамме, и обеспечивают комфортное восприятие человеком архитектурного пространства (дополнительные цвета есть, как раз, в карандашных эскизах Стенбергов, которые заложили гармоничное решение интерьеров ДК, не понятые авторами данного проекта). Эти закономерности давно выявлены и теоретически осмысленно применяются во всем мире со времен Баухауза, а на деле - с доисторических времен.
Примеры недопустимых предложений по ДК.
Монотонность всех гамм при непереносимой яркости - яично-желтый колер дан на огромном пространстве нижнего уровня фойе большого зала, да еще в сочетании со светлым деревом дверей и ярко-красным панно, тогда как верхний уровень дан ярко-синим в сочетании с лимонным.
Нетектоничность окраски в случайные и монотонные цвета - кирпичный и др., - балок перекрытий, причем, - только с одной стороны, тогда как на всех архивных фотографиях конструктивные элементы - белые.
Темный кирпичный колер стен Большого театрального зала, хотя на всех архивных фотографиях он с белыми (или почти белыми) стенами...

Таких примеров много и они говорят о неопытности авторов проекта, не осознавших архитектурный масштаб гигантского здания, его многосложное пространство, а также - об игнорировании ими объективных закономерностей колористики (дополнительных цветов), основанных на физиологии восприятия цвета и принятых профессиональным сообществом.

Еще один важный вопрос, поднятый Денисом Ромодиным - о сохранности элементов дизайна интерьеров 1960-1970-х годов, сегодня также представляющих большую ценность: фонтанов зимнего сада, паркетных и гранитных полов, находящихся в хорошем состоянии имеющих большую стоимость.
На мой взгляд, уничтожать все перечисленное - преступление. Гранитные полы абсолютно соответствуют архитектурной стилистике 1930-х годов, характерной для перехода от авангарда к ар-деко. Если их заменят на дешевый паркет "в елку", причем выполненный как можно дешевле, по тендеру, зданию будет нанесен непоправимый ущерб.
В целом, эта тема требует отдельного обсуждения как очень серьезная.
Более того, еще не зашла речь о том, что ДК был построен во время кардинального изменения архитектурной стилистики. Это не конструктивизм в чистом виде, особенно в интерьерах. Посмотрите на архивные фотографии, там и светильники, и иной декор - типичное ар-деко, хоть и в наиболее строгом варианте, подчеркивавшем солидность образа советского общественного здания.
Однако, нельзя имитировать исторические объекты такого рода даже при максимальном приближении к их стилистике, как и те, широко известные картины великих мастеров русского авангарда, которые предложили копировать авторы проекта.

Предложения: рекомендовать авторам проекта пригласить (на субподряде, с достойной оплатой) опытных профессионалов для исправления проекта и архитектурного надзора; включить в число участников реализации проекта тех хороших дизайнеров, которые сегодня очень успешно работают в ДК ЗИЛ, хорошо знают международный опыт и данный объект.
Елена Овсянникова, лауреат реставрационного конкурса "Москва-97" за колористическое решение и исполнение росписи фасадов Дома Моссельпрома