Книги по архитектуре авангарда. Санкт-Петербург. Минск

* Кириков Б. М., Штиглиц М. С. Архитектура ленинградского авангарда. Путеводитель / под ред. Б. М. Кирикова. - СПб.: издательский дом «Коло», 2008

* Архитектурная графика эпохи конструктивизма в собрании Государственного музея истории Санкт-Петербурга: Каталог / Сост. М. Л. Макагонова – СПб.: ГМИ СПб, 2008

* Шамрук А. С. Архитектура Беларуси ХХ – начала ХХI в.: эволюция стилей и художественных концепций. – Минск: Беларус. Наука, 2007.

«Архитектура ленинградского авангарда» - замечательная книга. Очень важно, что она вышла под эгидой Комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры при правительстве Санкт-Петербурга. Характерно, что подобную книгу пока не удалось издать в Москве при поддержке государственных структур такого же статуса.

Путеводитель отличается от многих аналогов своим высоким научным уровнем. Его авторы – известные исследователи и поэтому смогли сделать книгу очень компактной, охватив широкий круг зданий самого различного назначения. В книге показано творчество ведущих и столь непохожих друг на друга мастеров: А. И. Гегелло, Д. Л. Крического, И. А. Лангбарда, Е. А. Левинсона, А. С. Никольского, А. А. Оля, Л. В. Руднева, Г. А.Симонова, Н. А. Троцкого, И. И. Фомина, Л. М. Хидекеля, В. А. Щуко и др. Не менее интересны и введенные в нее постройки, спроектированные менее известными архитекторами: А. К. Барутчевым, И. А. Меерзоном, Я. О. Рубанчиком и др.

Оценка их произведений не потребовала применения расхожих «ярлыков», но в предисловии отмечены общие тенденции, такие как влияние на архитектуру деятельности  Малевича и руководимого им ГИНХУКа: «В Ленинграде два ведущих новаторских направления соединились в «супрематический конструктивизм» А. С. Никольского и близких ему архитекторов. На завершающей стадии авангарда, после 1930 года, в нем зазвучали иные интонации. Произведения Е. А. Левинсона и И. И. Фомина тяготели к острой экспрессии, весомой монументальности и стилистике ар-деко. Самой яркой фигурой позднего конструктивизма был Н. А. Троцкий, вносивший в функциональные структуры приемы экспрессионизма и наделявший их мощным эмоциональным звучанием. Самостоятельное значение образной стороны проектирования утверждал художник, архитектор и теоретик Я. Г. Чернихов. В его великолепных архитектурных фантазиях всесторонне раскрыт огромный формообразующий потенциал спектра течений авангарда».

Как пролог дальнейших событий в мире архитектуры даны здания модерна. Однако из этого мощнейшего слоя городской застройки показаны только самые значимые примеры. Прежде всего, - малоизвестные широкой публике промышленные сооружения, такие как мельница и элеватор товарных складов и гараж Крюммеля. Из хорошо известных ранее особняков даны только два, отоичающиеся своей новаторской структурой: Кшесинской (А. И. фон Гоген) и Чаева (В. П. Апышков).

Каждое здание периода авангарда предъявлено в виде описания объемно-пространственной композиции. Этим книга резко отличается от аналогичных путеводителей, чаще всего сводящихся к констатации исторических сюжетов.

Для подтверждения рассуждений об архитектурной пластике привлечено много старых фотографий, в том числе, и показывающих интерьеры. Практически во всех случаях даны планы зданий и даже их проектные чертежи. Акцентирована важнейшая роль промышленных сооружений, без которых немыслима стилистическая картина 1920-30-х годов. 

Так, благодаря высокопрофессиональному подбору объектов и полноценному иллюстративному материалу, можно, например, осознать характерный для своего времени гипертрофированный масштаб фабрик-кухонь Выборгского и Василеостровского районов (группы авторов); своеобразие архитектурной пластики Дома культуры имени Ильича (Н. Ф. Демков), Дома культуры Союза кожевников им. В. П. Капранова (М. С. Рейзман), Московского райсовета (И. И. Фомин и др.), школы на Кантемировской улице (В. О. Мунц) и др.

Авторы не сосредоточились на уникальных постройках самых авторитетных зодчих, а показали авангард как всеохватывающий стиль времени. Трансформация этого стиля в ар-деко хорошо ими продемонстрирована на произведениях Н. А. Троцкого (Кировский райсовет) и др.

Краткая библиография составлена со строгим профессиональным отбором, хотя в нее могли быть включены еще и такие имена, как С. П. Заварихин. Однако понятно, что ради ограничения объема путеводителя не упомянуты также и специалисты из Русского музея, изучившие творчество учеников Малевича и многие др.

"Архитектурная графика эпохи конструктивизма в собрании Государственного музея истории Санкт-Петербурга" - замечательный каталог небольшого практичного формата. Его издание также, как и путеводитель Б. М. Кирикова и М. С. Штиглиц, показывает, что Санкт-Петербург лидирует в публикации материалов своего «Музея города». Подобного издания пока не дождались москвичи, как и постоянной экспозиции в Государственном научно-исследовательском музее архитектуры им. А. В. Щусева, само название которого говорит о возможности и необходимости такой работы.

В книгу вошли не только чертежи реализованных произведений, но и разные их проектные варианты, конкурсные проекты, эскизы.

Большой интерес вызывают интерьеры, преподнесенные в цвете. Например, для дома-коммуны Общества политкаторжан. Замечательна также цветная перспектива уличных фасадов жилых домов на Кондратьевском проспекте.

Опубликованные материалы и их аттрибуция намного отчетливее, чем это было возможно прежде, представляют раннее творчество отечественных зодчих, в том числе тех, которые впоследствии повлияли на архитектурный облик Москвы (Г. А. Симонова, Б. Р. Рубаненко и др.). Каталог значительно расширил рамки устоявшийся представлений об архитектуре авангарда и ее создателях. Он активизирует дальнейшие поиски и творческие дискуссии. Так, к примеру, среди авторов опубликованных проектов не указан инженер Г. П. Марсаков, автор технологической системы, использованной для многочисленных хлебозаводов не только в Петербурге, но и в Москве, считающихся хорошо изученными. Быть может, этот факт говорит не о недочете составителей каталога, а о том, что неподписанные проекты далее будут отнесены к творчеству иных создателей этих промышленных сооружений?

Очень важно, что данный каталог архитектурной графики позволяет представить новаторскую архитектуру как массовое и общеевропейское явление.

Особой похвалы заслуживает художественное решение книги (макет А. А. Кальм), благодаря которому ее полиграфическое качество можно назвать образцовым.

"Архитектура Беларуси ХХ – начала ХХI в.: эволюция стилей и художественных концепций" - это решение широкомасштабной задачи, поставленной которой обусловлена отсутствием отдельных монографий, посвященных разносторонним аспектам данной темы.

Книгу предваряет очень детальный анализ публикаций, включающий даже малоизвестные статьи по проблемам стилеобразования. Библиография составляет почти 378 наименований, из которых 347 на русском языке.

А. С. Шамрук попыталась уйти от безоценочного описания отдельных объектов ради создания целостной стилистической картины. Для организации обширного материала по хронологическому принципу, она использовала термины «авангард», «постконструктивизм», «историзм», «неофункционализм», «полистилистика».

Эволюционных процессы проиллюстрированы многочисленными цветными фотографиями построек, расположенных во многих городах. Жаль, что в книгу не включены еще и планы, а также другие чертежи, не менее существенные для рассуждений об архитектурных стилях, чем изображения зданий с наружной стороны.

Тем не менее, широкий охват архитектурного контекста явно восполнил многочисленные пробелы в научном знании, которое ранее сводилось, главным образом, к архитектуре Минска. Это делает данную книгу незаменимой.

                                                                       Елена Овсянникова